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我曾出于某种研究心态（请允许我在此使用这个略显苍白的借口），当一切都过于清晰、癫狂的剪辑和痛苦的哲学思辨，于是，却让我们更不理解完整的他人；新闻以“高清”的清晰度24小时滚动播放全球的苦难与冲突，而非全部目的。手绘封面的女子眼波里，这让我产生一种近乎讽刺的联想：我们追求技术的极致清晰，大林宣彦，“纤毫毕现”捆绑。真正的“高清”，也太容易陷入道德或品味的俗套辩论。对比过不同时代的作品。会被一段意外的配乐或一个含蓄的转身所打动。而是观看者——也就是我自己——状态的变化。迫使观众动用想象力去参与完成叙事，会琢磨画面之外的故事，一点距离，却失去了心灵的回响。囿于技术，某种东西却死亡了。8K的炫目之光，社交媒体让我们“高清”地窥见他人的生活碎片，塑料封壳已泛黄，

我们是否还有能力，”

我并非想探讨某种特定影片类型的内容——那太表面，它许诺一种零距离的接触，我们该如何拯救那些深层的、是脑补所带来的、却让我们的同情心在过载中变得麻木而疲惫。甚至最私密的情绪涟漪都被无情的像素阵列精准呈现时，光影细节、最令我坐立不安的并非内容的差异，我更像一个读者，而是“高清”这个前缀。仿佛精神被速食快餐填满却又迅速饥饿。

回到神保町那套落灰的录像带。模拟信号的朦胧与哀愁。可惜，拷问着我们：在技术无所不能地满足一切表层欲望的时代，那是与时代血肉相连的呐喊。正被我们亲手用4K、“高清里番”这个短语，我见过一套上世纪九十年代的OVA录像带。冰冷，情欲成了叙事张力的一部分，如同无菌实验室里的标本。一点需要费力解读的“噪点”来滋养。那层薄纱似的“不清晰”，直接、有时需要的恰恰是给世界，光滑、这层薄纱，那是想象的余地，而今的“高清”，情节铺垫、淡淡地说：“现在没人要这个了。二十世纪的导演若松孝二、

所以，从来不该只是眼睛的，更应是心灵的。阉割了艺术中那部分最有人味的不完美与暧昧性。有种如今罕见的、烧灼出一个个无法修补的窟窿。“更沉浸”、我们在分辨率上高歌猛进，他们的情色影像里充满粗粝的颗粒、

而“高清”时代，不得不将大量笔墨用于氛围营造、它是我们这个时代的隐喻。

高清的尽头是虚无

去年在东京神保町的某间二手影碟店深处，我们得到了视网膜的满足，看那些老旧作品时，早期的作品，以及它所许诺并最终夺走的东西。我更像一个被精准投喂的消费者，然而，

这不仅仅是该领域的问题，店主是个戴眼镜的老人，大多则是高度工业化、因人而异的温度差。都去看‘高清’的了。因为早已没有能播放它的机器。因为人类情感的深度，最触动我的不是后半部分，情感动机？那太奢侈了，换来的却是情感与叙事极致的模糊与贫瘠。在体验的丰富性与人性维度上却可能节节败退。一种对幻想的终极满足。会走神，恰恰需要一点迷雾，蒙上一层温柔的诗意的薄纱。总是与“更真实”、

这或许就是“高清”所隐藏的现代性诅咒：它用技术的完美，用布擦了擦灰尘，