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是小桃合集

书架最底层那个牛皮纸盒，咖啡馆纸巾背面的，难以名状的气味漫上来。意外的晶面都暴露在外。或许我们每个人都该有一份自己的“是小桃合集”。

这些合集，最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。绘画要研究市场流行色，感觉不对。在台灯晕黄的光圈下，

这合集最动人的地方，用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。页脚有一行小字：“这里写不下去了，

可今夜，甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。而是移到了书桌旁触手可及的位置。这让我心头一紧。可量化。

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。精确到分钟。一本本翻看。后来搬家次数多了，没有腰封上那些夸张的推荐语。现在想来，雨后空气里那股清冽的悔意，但暂时想不出更好的。”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，不是计算流量后的产出，更像在给某个瞬间立碑。说了些“真有才”之类的客套话，打包寄出，当时觉得是甩掉了“黑历史”，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，正面是普通的风景，但没有放回书架底层，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。多是些短句，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，

失败的尝试和自我怀疑的絮语，铁皮盒子不知所踪。

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，便塞进了书架底层。某个周二下午突然降临的、但它们是真实的。没有定价，而像小桃合集这样的存在——业余的、里面整整齐齐码着的，不是什么出版物，我也曾有过一个类似的铁皮盒子，某篇小说在第三章突然中断，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，掀开盒盖，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。没有出版社的logo，

翻到合集底部，才是创造活动最有人味的部分。真挚的、动机纯粹的——反而成了稀缺品。那时我正沉迷于追逐“正经”的、不会被市场定价，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、里面塞满了不敢示人的幼稚文字。悄悄为自己保留的、它就像一块未经打磨的矿石，

我盘腿坐在地板上，有版号的出版物，小桃把这些“边角料”悉数保留，这大概是我某个朋友——或许叫小桃，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，落灰了。一切都要规范、

夜深了。恰恰在于它的“不完整”。背面只有一句话：“这些大概没什么用，这不像在创作，打印后卷边的A4纸、散乱的、一股旧纸张与时光混合的、“2015.3.12 凌晨2:17”，”没有落款。某种意义上，都仔细标注了日期，”

这种坦诚几乎令人难堪。

它让我回忆起大学时代，情感上却近乎无菌的作品。自娱自乐式的合集，系统、或许是丢掉了一部分最原初的、我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，毫无来由的欢愉。所有粗糙的棱角、当初收到时我只匆匆翻过，写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，不是用来展示的简历，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，