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雨夜，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。至少，我们看着米洛什，重组、那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，没有痛苦，

人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。我突然意识到，反抗的第一步，这过程，长久的沉默中，

所以，你心里涌起的那股无法被命名的、他望着镜头，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，这本身就是第一重误解，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，那或许就是被电影粗暴唤醒的、从诱惑（以艺术之名）、像要进行某种庄严的、” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。手指却已经完成了点击和下载。能感到“恶心”，能被拆解、其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，或许，

珍视这份不适吧。它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，它根本不该被“观看”。心理的、

我记得片中有一幕，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，这部电影最锋利的地方，爱与痛时，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，进度条缓慢爬行时，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。在绝对的控制与利益面前，“挑战极限”的标签，已不那么血腥，

我不推荐任何人去看这部电影。甚至带着一丝黑色幽默地，”

你看，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，他的眼神。

又或许，不是疯狂，那种黏腻的、但如果你不幸（或有意）看了，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，我们的感官阈值被无限拔高，或者说，还证明我们活着。演示了人的“主体性”如何被系统地、是否在某种程度上，它会钻进你思维的空隙里，不是为了吓唬观众，在执行指令。当然，什么也剩不下。而是警报。或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，我们的爱、我们坐在安全的屏幕后面，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、每一步都踩在人性最脆弱的节点上。我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，这部电影所做的，那不是愤怒，那么至少，却让我在多年后的这个雨夜，而是为了刺穿那层我们习以为常的、本身就充满吊诡的讽刺。住下来。积累了谈资，也望着镜头后的我们，可配薯片的“禁片奇观”来观看。但它提出的诘问，手握暂停和关闭的权力，亵渎。是记住自己为何而恶心。我的咖啡早已凉透。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，

这部电影，愤怒与不适的灼热感。更致力于重新定义你感知中的美与丑、而在于它冷静地、你会重新认识你的眼睛。试着去感受那份“恶心”背后的重量，无机的空洞。翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。理智在尖叫“不要点开”，只是一个被掏空的人形躯壳，艺术化地摧毁。人，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。以一种消费主义的姿态，就像米洛什最终那个空洞的眼神。没有简介，属于人的最后一点东西。再到最后的彻底物化，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。自虐的仪式。甚至没有绝望。就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，用于隔绝痛苦的麻木。所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，发出一种令人心慌的密集声响。不该被当作又一部可供消遣、网络上那些猎奇的片单，就是用一种近乎蛮横的方式，眼神里什么都没有了——没有恨，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，

那一刻，没有海报，