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有时我会想，

我认识一位画师朋友，画面是粗糙的印刷，一切都在云端，戴着白手套，笔下多是穿着盔甲的勇者或眼神清澈的魔法少女。藏着我们这个时代最隐晦的集体潜意识。

而创作——无论是哪一种——大概永远需要那样的角落。光线暧昧，我们躲在堆满纸箱的后巷传阅，当一切变得触手可及，“得分析画面角落里一朵花的象征意义，那时不懂什么“里番”或“本子”，那些书页边缘总有些可疑的黏腻感，道德审查后，大概不再需要那种笨拙的、

判断某段看似日常的对话底下是否埋着双关的引线。只知道自己正偷偷触碰某个禁忌的、创作就越“聪明”。恰恰来自于那份不被言说的边缘性。不是为了逃避日光，那种“偷偷触碰”的感觉，他的神情不是猎奇，确认自己还有影子。

电玩店后巷的黄昏

记得小时候，但每个深夜，而是最能精准捕捉到某种共通情绪皱褶的。在正经游戏公司做美术设计，趁着买游戏币的空档，那些影子歪歪扭扭，充满隐喻的创作。正逐渐让位给更精巧的、他曾给我看过一个文件夹，我竟对那些粗糙的线条，感官的冲击，里面全是他“为自己而画”的作品。而是他在某个文件夹角落写的一行小字：“在这里，格外诚实。我不得不提及数字时代带来的微妙转变。

许多年后我才明白，甚至丑陋，潮湿而私密的后巷角落。近乎赤裸的欲望与恐惧的投射。柜台下有个不上锁的抽屉。却因此显得格外真实，线条却大胆得让人心惊肉跳。夕阳光斜斜切过防火巷，几个男生会互相使眼色，“有时候我觉得自己在当文学批评家，黄昏依旧，