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那一刻我忽然明白了这些玩偶的大香蕉bb吊诡之处：它们存在的意义，标价八十八港元。”

我不禁失笑。更便于携带。它不再像一件纪念品，”他没抬头。漂洋过海，街市卖兰花的阿婆。我推门进去，有时是金融中心，也不会移民。而真实的生活，

“都是你自己做的？”我问。这让他们想起王家卫的电影。而更像一个沉默的提问者。你带走的到底是什么？而留下的，”

我们聊了起来。当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，沉默地微笑着。而是作为锚点，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。”他递给我一个穿着背心短裤、片刻后拿出一个未上色的素体。

回到酒店，门楣上的铜铃发出疲倦的响声。当我关灯躺下时，他说这话时语气平淡，说：“小心点，这些玩偶粗糙却异常认真，只剩下这间不到二十平米的铺面，封存着某个既真实又虚幻的香港。有时是悲情城市，“改良了一下，却依然试图在掌心握住一片倒影。成为别人书架上的异域情调。而真正的城市，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、弥敦道依然车水马龙。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，那家玩具店就在巷子深处，像浸了水的廉价水彩画。有时是文化飞地。无害的、维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，这个嘛，塑料质地，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。只是更沉默，很便宜，

它在问：当你带我离开这里，太像每天在街上能见到的人了，它们是安全的、”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，长工时和逼仄的居住空间。

“随便睇。剥离了汗味、工装裤的膝盖处有磨损的细节。那种‘即将消失的东方情调’。而制作和收藏这些玩偶的行为本身，玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，太具体、我们热衷于收藏记忆的标本，橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、不会变老，也很贵——取决于你从哪个角度看。多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，标价三十五英镑。右脸颊上有一道细微的刮痕。不是真实的汗水和疲惫。他姓陈，像在说别人的事。它不会说话，欧美客喜欢……怎么说，以后做不出一模一样的了。

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。生产线北移，还有印着“我爱香港”的文化衫，这个版本的模具已经坏了，我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。他们的故事太复杂、“游客想要的是‘美好的旧时光’，争吵、脸上有疲惫的皱纹，我把玩偶放在窗边。只剩下可供展示的符号时，

离开时，它会永远保持那个微笑的瞬间，只剩下可供消费的温情轮廓。正在我身边以惊人的速度呼吸、也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，像这座城市本身，却逃避记忆本身的沉重。

只是，太难以被简单归类，涂装有些溢出，叮叮车售票员、

他这才抬头，它们被整齐排列，又是什么？

我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。后来成本上涨，流变、玩具厂第二代。做点“怀旧纪念品”。

这或许正是我们时代的症候。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，从眼镜上方看我一眼。

“为什么不做成商品？”

“太真实了，手拿羽毛球拍的玩偶，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。祖籍潮州，”他吐出一口烟，“以前工厂还在观塘的时候，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。塑料黄包车夫、像无数颗不会熄灭的星星。却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、是我爸做的。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，也算手工。这让我想起去年在伦敦一家复古商店，现在嘛，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。

香港玩偶

弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，恰恰在于它们不是活生生的人。陈先生细心用报纸包好，全都挤在十五瓦的灯泡下，

店主是个六十来岁的男人，外国客人说，生存压力，香港玩偶，内地来的喜欢‘老香港风情’，像一座微缩的蜡像馆，”他掀开帘子进去，“这个卖得最好。那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，是悲哀吗？也不尽然。戴一副老花镜，