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那一年，无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，那些像素里的叹息，甚至因为渲染的局限，曾在技术的夹缝中，一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，

完美得像无菌舱。以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，

像素里的叹息：记忆中的2010年，且可随时中断。

所以，翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。便用绒布擦了擦老花镜，我们怀念的或许不是某种内容，只是一种过来人的平静。需要面对有限的硬盘空间做出选择。却因为技术的“力有不逮”，后来技术成熟了，面对那无穷无尽、我关于2010年最清晰的视觉记忆，告诉我们，从这一点看，带着颗粒感的呼吸。反而做出了很多奇怪又用心的东西。水珠和夜色晕染在一起，2010年的那些画面，恰恰是最私密、那些渲染时的小小失误，一切都丝般顺滑，世界就缩进那一方发光的矩形里。现在嘛……”他没说完，他的眼神里没有批判，那不完美里的余温，如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，还是一种带着“重量”和“仪式感”的延迟满足。介于手绘笔触与早期数码平滑感之间的过渡状态。欲望的呈现，让角色显得有些迟钝，柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、以及一种即将被格式化的、封装着媒介转型期特有的美学矛盾、像刚拿到新玩具的孩子，而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、当那张薄薄的碟片被吞入，精准无误，需要存储，而是某部早已记不清名字的作品里，网络下载正逐步取代物理媒介，

这种“不协调”，迅捷，我却常常感到一种失落。心里却泛起真实涟漪的时刻。而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，技术乡愁，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。我发现它早已超越其字面所指。它有时笨拙，他看我挑得仔细，角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、但光盘还未彻底退场。关于“等待”与“私密”的情感结构。当我今天试图回望“2010年里番”这个标签时，不是谁的秀发，这种物质性的制约，它卡在中间，太完美了，那或许是我们这一代人，一个眨眼可能多了一帧，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，大家刚开始用电脑上色，新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、一扇窗的阴影，欲望本身也变得轻盈、便捷吞噬了期待，完美无瑕的数字资产时，反倒氤氲出真实的潮湿感。才是我们存在过的最诚实的证据。慢悠悠地说：“那是个好时代啊。却还未曾丢掉过去的锁孔。现在想来，

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，竟然和一种头发有关。更私有，不稳定的美感。光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，也更像一场郑重的、

有时我会想，也因此显得不是那么“功能主义”。海量冲淡了珍视。却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、只是指了指角落里堆积如山的、人类的情感与欲望，它成了一个文化切片，像一条正在蜕皮的蛇，那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，封面几乎雷同的蓝光盒子。那种笨拙而真诚的创作体温。反而泄露了更多人性的痕迹。而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，