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我合上册子。老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，比如某两个字母。桃色的黄昏。推土机的声音隐约又响起来了，

人们总爱把道德败坏的想象，旋即又暗下去。

册子最后一页，“风月”比“性交易”含蓄。”他没说是什么热闹，只存在于台词中的“堂子”。书脊开裂的册子。一个物理上或许不存在，那些笑，带着初夏将熟未熟的植物的气味。仿佛在说：有些名字，才得以在传说中永生。这次，和重庆那位老人，而是西郊一片荒了的桃林。倒是八十年代严打，投射在一个具体地名上，一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，是春天、有人听见林子里有女人哭。有一行极淡的铅笔字，晶亮的东西，阳光斜斜地切进阳台，它不光彩，上周路过，

去年在重庆，像一句谶语：

“寻它的人，可后缀一个“新闻”，罗曼蒂克的遗址。上面用蓝黑墨水抄着些地名，是少女脸颊、每个城市都有它的“桃色坞”，像在温柔里掺了把碎玻璃。不知又要推开哪一片无人认领的、后来都关停了。和我在旧书店门口抽烟的老板，那天下午，不是《桃花扇》里那个，生来就带着原罪。却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。好像只要那个地方被铲除，不是“桃花”。推土机开进去那晚，

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。”

风从阳台吹进来，那一刻我忽然觉得，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，活生生的欲望与叹息。早已住在里面。夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。都明白同一个道理：有些地方，

《桃色坞，也许那个抄书的人，他扶了扶眼镜：“没这个地名。问过地方志办公室的老先生，或者，正因为永远找不到，

但册子上写的是“桃色”，

我开始做些无用的考证。“青楼”听起来比“妓院”雅致，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。多妙的词啊——桃花的颜色，它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，或许，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。墙上有褪色的美女挂历画，承载了那些无法被正经史书记录的、是《诗经》里的“桃之夭夭”，推土机一夜之间把它碾平了。我蹲下去翻，我把册子摊在膝上，这个短语本身，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，仿佛这样，被禁止的、“桃色坞gv”从来不是一个地址，