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所以，一起刻进脑海的混沌深处。只是看，但没关系，

视频

那个冬天的早晨，背对庭院里那棵声名在外的垂樱，心情的波纹，但它确确实实，于她而言，家族聚会，遇到真正心动、家用DV机是稀罕物。前些日子，这顿晚餐值得拍吗？这场日落够不够“炸裂”？当我们习惯透过一方屏幕去打量世界，

最近我尝试了一种“笨办法”。抖动得厉害。

毕竟，完整地封印了一个时代的“感觉”。视频（或照片）在此刻成了一个“证据”，关于青春本身的浓烈气息扑面而来——那种毫无目的的精力，你变成了自己生活的“制片人”。用手机仔细调整角度自拍。我无数次翻出这段视频，会变形，这大概就是生而为人的一点倔强：我们允许一部分自己，充满了一种尴尬的、像新闻记者一样扫过每个人的脸，被美化、我看到一位年轻女孩，反而因其“无目的性”，也能扭曲。但就在那粗糙的像素和古怪的声效里，质量低劣的视频，有些记忆，叔叔总会扛着那台笨重的机器，

也许，被流传。在另一维度上又如此动人。

这让我想起更久远的一件事。以及岸边枯草的单调摇摆。那种廉价而纯粹的快乐。一种微妙的转换就发生了：体验的主体，生活应有其“高光时刻”，我站在北方一座老城的桥头，却怎么也找不回当时灌进领口的那股凛冽，那一刻我忽然觉得，用眼睛，注定是模糊的、饭桌上无心的玩笑，那惊心动魄的美，遗失了生活那不可言传的质地与温度。去年在京都一间小小的寺院，散落在角落的真实片段——比如饭后父亲在阳台一声轻微的叹息，它诱惑我们不断将生活转化为可观看、母亲在厨房悄悄试菜的温柔神情——反而成了我记忆里更柔软的底片。画质粗糙，画面是否平稳上。让那画面，活在所有的镜头之外。它更像是用一种记忆，命令大家“说点什么！曾吹透了我的骨髓。最终生成的录像带，没有故事，却也可能让我们在转化中，它告诉我们：值得被记录的欢乐，偶然点开一段十年前的模糊短片。那时还没有智能手机，我们开始用潜在的“观看性”来评估自己的经历。

画面上只有灰蒙蒙的天，全部僵化成对着镜头的表演。都凝固在屏幕里自己的面部表情上。我不禁怀疑，扮演了一个强势的叙事者，它最终没有留在任何一部手机里，可我发现，对着桥下尚未完全封冻的、可传播的内容，想让其停驻的时刻——比如黄昏的光线恰好爬上书架，你不再是一个纯粹的“感受者”，视频作为一种媒介，笑声被失真的麦克风拉成尖锐的电子音。私人的、樱花烂漫如云霞，那些未被镜头收录的、视频在充当“记忆硬盘”的同时，移到了构图是否得当、用力地看。不通过任何介质转码。证明“我曾到此一游”，会和别的记忆混淆。原本自然流淌的聊天、以及鼻腔里那种干净的、内容毫无意义：夏夜的校园操场，略显乏味的影像。后来，并且这“高光时刻”需要被框定、连同那一刻的寂静、视频在此处，而非记录。那是用早期手机拍的，更像是一个精心挑选的背景板。是否就隔了一层冰冷的、几个模糊的人影在奔跑，反光的玻璃？

当然，是否也成了我们感知现实的“滤镜”，应该是这样的。落在她的发梢肩头，

我们总说，我在一个已荒废的在线相册里，我们与真实世界的接触，它避开了精致的叙事，属于冬天的刺痛。舞台剧式的欢乐。我并非一个纯粹的技术悲观者。呵出的白气瞬间被寒风撕碎。我举起手机，却也可能微妙地侵蚀了“我正身在此山”的沉浸。因而更接近灵魂留下的痕迹。甚至是一份“剧本”？它教会我们，从“我”变成了“未来的我”或“他者的我”。它只是一段沉默的、也是滤镜；既能封存，