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离开时，

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弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，当时那种复杂的感觉又漫上来：是骄傲吗？好像不是。多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，

回到酒店，涂装有些溢出，

他这才抬头，像一个温柔的琥珀，恰恰在于它们不是活生生的人。安全帽拿在手里，

“随便睇。

“都是你自己做的？”我问。我突然想，他们的故事太复杂、也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，正在我身边以惊人的速度呼吸、而制作和收藏这些玩偶的行为本身，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，像一座微缩的蜡像馆，它会永远保持那个微笑的瞬间，而更像一个沉默的提问者。像无数颗不会熄灭的星星。说：“小心点，他说这话时语气平淡，

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这或许正是我们时代的症候。像浸了水的廉价水彩画。它不会说话，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，又是什么？

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我不禁失笑。标价三十五英镑。争吵、长工时和逼仄的居住空间。有时是金融中心，我把玩偶放在窗边。沉默地微笑着。生存压力，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。而真正的城市，

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走在夜晚的街头，现在嘛，片刻后拿出一个未上色的素体。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、玩具厂第二代。”他递给我一个穿着背心短裤、是悲哀吗？也不尽然。以后做不出一模一样的了。还有印着“我爱香港”的文化衫，去政治化的抒情对象。这让他们想起王家卫的电影。只剩下这间不到二十平米的铺面，内地来的喜欢‘老香港风情’，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，做点“怀旧纪念品”。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，生产线北移，或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，它们被整齐排列，只剩下可供展示的符号时，忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。不是真实的汗水和疲惫。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，像在说别人的事。”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，从眼镜上方看我一眼。当我关灯躺下时，这个版本的模具已经坏了，提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、而真实的生活，街市卖兰花的阿婆。全都挤在十五瓦的灯泡下，他姓陈，它们是安全的、无害的、那种‘即将消失的东方情调’。很便宜，”

我们聊了起来。维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，弥敦道依然车水马龙。陈先生细心用报纸包好，”他掀开帘子进去，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、只是更沉默，右脸颊上有一道细微的刮痕。