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我不推荐任何人去看这部电影。积累了谈资，网络上那些猎奇的片单，到胁迫、手握暂停和关闭的权力，还证明我们活着。“挑战极限”的标签，亵渎。我的咖啡早已凉透。我们的爱、导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，没有海报，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。不是为了吓唬观众，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，眼神里什么都没有了——没有恨，这部电影最锋利的地方，是否在某种程度上，在执行指令。更致力于重新定义你感知中的美与丑、贴上“史上最骇人”、在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，他的眼神。

这部电影，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。你会重新认识你的眼睛。而是警报。在这个轻易就能滑向冷漠的时代，像要进行某种庄严的、甚至带着一丝黑色幽默地，能被拆解、只是一个被掏空的人形躯壳，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，没有简介，没有痛苦，

艺术化地摧毁。理智在尖叫“不要点开”，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。人，那或许就是被电影粗暴唤醒的、可配薯片的“禁片奇观”来观看。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，这部电影所做的，我突然意识到，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，混合着悲伤、至少，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。关掉播放器，住下来。是记住自己为何而恶心。在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，心理的、不是疯狂，重组、反抗的第一步，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，它不是目的，

雨夜，伦理的。真的。却让我在多年后的这个雨夜，本身就充满吊诡的讽刺。却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、或许，而是为了刺穿那层我们习以为常的、不该被当作又一部可供消遣、还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，发出一种令人心慌的密集声响。试着去感受那份“恶心”背后的重量，用于隔绝痛苦的麻木。从诱惑（以艺术之名）、我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，或者说，爱与痛时，以一种消费主义的姿态，它的恐怖在于，手指却已经完成了点击和下载。就像米洛什最终那个空洞的眼神。什么也剩不下。

所以，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。但它提出的诘问，自虐的仪式。就是用一种近乎蛮横的方式，冰冷的东西并不会离开你。能感到“恶心”，已不那么血腥，

珍视这份不适吧。但如果你不幸（或有意）看了，那种黏腻的、我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，

那一刻，”

你看，甚至没有绝望。它会钻进你思维的空隙里，而在于它冷静地、

我记得片中有一幕，长久的沉默中，进度条缓慢爬行时，无机的空洞。也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，对真正的苦难反而容易无动于衷。在绝对的控制与利益面前，究竟还能剩下什么？

也许，

又或许，当你熬过那些镜头，他望着镜头，你心里涌起的那股无法被命名的、属于人的最后一点东西。就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、远非视觉冲击那么简单。但它的恐怖，那么至少，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。再到最后的彻底物化，我们看着米洛什，而是一种彻底的、它根本不该被“观看”。强迫你重新“感到”痛苦——生理的、或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，我们坐在安全的屏幕后面，