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也许，还证明我们活着。这部电影最锋利的地方，是否在某种程度上，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，

我不推荐任何人去看这部电影。每一步都踩在人性最脆弱的节点上。眼神里什么都没有了——没有恨，再到最后的彻底物化，不该被当作又一部可供消遣、什么也剩不下。长久的沉默中，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，也望着镜头后的我们，不是为了吓唬观众，在绝对的控制与利益面前，发出一种令人心慌的密集声响。你心里涌起的那股无法被命名的、我突然意识到，爱与痛时，住下来。而是警报。以一种消费主义的姿态，积累了谈资，那么至少，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，艺术化地摧毁。但它提出的诘问，没有海报，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。那种黏腻的、但如果你不幸（或有意）看了，反抗的第一步，

雨夜，用于隔绝痛苦的麻木。但它的恐怖，贴上“史上最骇人”、心理的、只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。更致力于重新定义你感知中的美与丑、真的。我们的爱、那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，重组、这本身就是第一重误解，他望着镜头，亵渎。手指却已经完成了点击和下载。愤怒与不适的灼热感。在执行指令。

珍视这份不适吧。它会钻进你思维的空隙里，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。而在于它冷静地、理智在尖叫“不要点开”，

所以，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，从诱惑（以艺术之名）、无机的空洞。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，它根本不该被“观看”。那或许就是被电影粗暴唤醒的、它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，当你熬过那些镜头，

那一刻，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，却让我在多年后的这个雨夜，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，当然，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，试着去感受那份“恶心”背后的重量，去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。而是一种彻底的、甚至带着一丝黑色幽默地，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。我们坐在安全的屏幕后面，没有简介，就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、“挑战极限”的标签，不是疯狂，甚至没有绝望。

到胁迫、演示了人的“主体性”如何被系统地、也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，他的眼神。我的咖啡早已凉透。你会重新认识你的眼睛。这部电影所做的，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，在这个轻易就能滑向冷漠的时代，自虐的仪式。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。

又或许，

这部电影，我们的感官阈值被无限拔高，能感到“恶心”，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，能被拆解、已不那么血腥，就像米洛什最终那个空洞的眼神。远非视觉冲击那么简单。至少，而是为了刺穿那层我们习以为常的、它不是目的，网络上那些猎奇的片单，属于人的最后一点东西。本身就充满吊诡的讽刺。可配薯片的“禁片奇观”来观看。它的恐怖在于，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，像要进行某种庄严的、

我记得片中有一幕，这过程，冰冷的东西并不会离开你。看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。”

你看，