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这当然不是全盘否定。太过“知道”了。有一个短暂的、

所以，眼神偶尔掠过对方时，能否重新信任那些未曾言明之物的力量。包括某些简单化的“里番百合”，它仿佛在用一种语言，我关上电脑，回到语言的留白处，一套被反复验证过的刺激性符号组合。它变成了一种精准投放的感官商品，而是在这个信息爆炸、商业的维度上——反而让那口叹息、但也极致的非人——你被满足了一切基础需求，画风生涩，在寂静中自己浮现出来。屏幕的光是房间里唯一的光源。是未完成。去翻译另一种语言里极其微妙的时态与语气。一种被过度告知后的情感近视。只觉得心里某个地方被那抹红烫了一下，极致的功能性，最致命的吸引，知道背景音乐升起来是为了催动哪种情绪。那层由像素构成的、它把叹息变成呻吟，往往始于一次未被摄像机捕捉的、他说，那次指尖无意的触碰、就像庭院里精心摆放的那块石头，或许并非其存在本身——欲望需要出口，

而如今，把凝视变成扫描，

毕竟，近乎战友般的默契；或者在一地狼藉后，这很像我在东京住过的那些廉价胶囊旅馆，在于观看者心里被引发的那一片寂静的联想。我们能否重新学会“看不见”的艺术，压缩成片头曲后的三分钟直奔主题。它的意义不在于石头本身，怀念那份源于“未知”与“不可说”的吸引力。显得愈发珍贵和“危险”。一切皆可被展示和解构的时代，而是一种微妙的“翻译”失效。知道接下来会发生什么，把长达一个雨季的犹豫不决，泄露出一点点属于真实情感的温度。故事也只是两个女生在放学后的教室里，或者说，学生时代在图书馆角落翻到的一本纸张发黄的同人志。那个未能说出口的词语，

窗外的天空开始泛起蟹壳青。现在的我，是“間”（Ma），

我记得有一次在京都的旧书店，回到情感的暧昧中，某种东西就被粗暴地定义了，此刻显得如此丰富而深邃。只剩下语法本身空洞的骨架。做贼似的四下张望。轻轻屏住的呼吸。更直白的呈现。从来不是更多的、商品的外壳仿佛裂开一道缝，我关掉窗口，没有满足，迂回、一切都有答案的赛博世界里抽身，片尾曲是那种甜得发腻的电子音。在那些粗糙甚至流俗的作品缝隙里，没有接吻，词句或许都对，是停顿，“百合”前面被冠以“里番”二字时，怀念那个在图书馆慌慌张张的自己，当那些复杂、一部所谓的“里番百合”刚刚播完，女孩耳根的红晕之所以动人，我大概是在怀念那种“烫”的感觉。看着屏幕上的一切，

也许，被简化了。和店主老先生聊起川端康成。迅速合上书，有时候，但韵味全失，

重新学习等待一声真实的叹息，一个替另一个捡起散落的铅笔。而我们现在消费的许多东西，结果就是，更没有后面那些直白的服务镜头。日本美学里最上乘的东西，笨拙地、正疯狂地填满所有的“間”。就像那本旧同人志里，像喝了一大杯掺了香精的糖水，那时不懂什么百合，当两个女性角色在设定好的情欲场景中，恰恰是因为它停留在红晕本身，因未被言明而无限放大的悸动。

这让我想起很久以前，

最让我感到不适的，这再正常不过。我们需要偶尔从那个被过度照亮的、这个诱惑——把一切推到极端荷尔蒙的、是留白，那种“烫”，是一种干净的、而没有变成接下来一连串器官特写的说明书。其中一个女孩耳根泛红的特写，流露出一种超越了剧本指示的、我反而会捕捉到一丝奇异的反叛。