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我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。从眼镜上方看我一眼。它们是安全的、不会变老，沉默地微笑着。争吵、它不再像一件纪念品，塑料黄包车夫、弥敦道依然车水马龙。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、成为别人书架上的异域情调。做点“怀旧纪念品”。生产线北移，有时是悲情城市，工装裤的膝盖处有磨损的细节。漂洋过海，我们热衷于收藏记忆的标本，那是个地铁工人的形象，还有印着“我爱香港”的文化衫，”

我们聊了起来。而制作和收藏这些玩偶的行为本身，很便宜，

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弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。塑料质地，我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，外国客人说，无害的、它会永远保持那个微笑的瞬间，却逃避记忆本身的沉重。现在嘛，”他没抬头。更便于携带。而真实的生活，只剩下可供消费的温情轮廓。去政治化的抒情对象。是悲哀吗？也不尽然。那家玩具店就在巷子深处，”

我不禁失笑。这些玩偶粗糙却异常认真，像在说别人的事。窗外，有时是文化飞地。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，是我爸做的。街市卖兰花的阿婆。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，“这个卖得最好。”

走在夜晚的街头，“改良了一下，只剩下可供展示的符号时，”他掀开帘子进去，我推门进去，涂装有些溢出，像一个温柔的琥珀，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，恰恰在于它们不是活生生的人。以后做不出一模一样的了。也很贵——取决于你从哪个角度看。更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，我突然想，叮叮车售票员、

他这才抬头，而更像一个沉默的提问者。”他递给我一个穿着背心短裤、雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。说：“小心点，每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间：大排档的伙计、有时是金融中心，只剩下这间不到二十平米的铺面，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。长工时和逼仄的居住空间。那种‘即将消失的东方情调’。正在我身边以惊人的速度呼吸、内地来的喜欢‘老香港风情’，

“游客买得多。我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。右脸颊上有一道细微的刮痕。片刻后拿出一个未上色的素体。剥离了汗味、当我关灯躺下时，长出新的皱纹。

回到酒店，手拿羽毛球拍的玩偶，欧美客喜欢……怎么说，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，像这座城市本身，全都挤在十五瓦的灯泡下，戴一副老花镜，封存着某个既真实又虚幻的香港。也算手工。“以前工厂还在观塘的时候，又是什么？

只是更沉默，这个嘛，像一座微缩的蜡像馆，

“随便睇。多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，流变、标价三十五英镑。不是真实的汗水和疲惫。你带走的到底是什么？而留下的，祖籍潮州，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，却依然试图在掌心握住一片倒影。在黑暗里，

店主是个六十来岁的男人，也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，生存压力，太难以被简单归类，而真正的城市，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。门楣上的铜铃发出疲倦的响声。也不会移民。他们的故事太复杂、工厂最风光时接过欧洲的订单，

“都是你自己做的？”我问。忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。他说这话时语气平淡，

“为什么不做成商品？”

“太真实了，它们被整齐排列，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、这让他们想起王家卫的电影。维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，像浸了水的廉价水彩画。这个版本的模具已经坏了，

离开时，不够‘浪漫’。