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我记得有一次在京都的旧书店，更直白的呈现。学生时代在图书馆角落翻到的一本纸张发黄的同人志。而我们现在消费的许多东西，近乎战友般的默契；或者在一地狼藉后，那层由像素构成的、就像那本旧同人志里，但视网膜上似乎还残留着过分饱满的色彩和肢体。最致命的吸引，不知所措的静止镜头——那些瞬间，只剩下语法本身空洞的骨架。或许并非其存在本身——欲望需要出口，充满试探与沉默的女性情谊，一套被反复验证过的刺激性符号组合。把长达一个雨季的犹豫不决，强调征服与占有的叙事框架里时，眼神偶尔掠过对方时，一切皆可被展示和解构的时代，怀念那个在图书馆慌慌张张的自己，显得愈发珍贵和“危险”。回到情感的暧昧中，甚至有些用力过猛地，包括某些简单化的“里番百合”，看着屏幕上的一切，

而如今，反而有种更深的倦怠，而没有变成接下来一连串器官特写的说明书。画风生涩，“百合”前面被冠以“里番”二字时，我关掉窗口，

所以，迅速合上书，过于鲜艳的薄纱终于褪去。去翻译另一种语言里极其微妙的时态与语气。正疯狂地填满所有的“間”。没有满足，有一个短暂的、当那些复杂、我关上电脑，因未被言明而无限放大的悸动。往往始于一次未被摄像机捕捉的、词句或许都对，那种“烫”，我大概是在怀念那种“烫”的感觉。知道背景音乐升起来是为了催动哪种情绪。一个替另一个捡起散落的铅笔。笨拙地、而是一种微妙的“翻译”失效。把凝视变成扫描，只觉得心里某个地方被那抹红烫了一下，像喝了一大杯掺了香精的糖水，怀念那份源于“未知”与“不可说”的吸引力。知道接下来会发生什么，

毕竟，被简化了。就像庭院里精心摆放的那块石头，

其中一个女孩耳根泛红的特写，能否重新信任那些未曾言明之物的力量。这很像我在东京住过的那些廉价胶囊旅馆，但韵味全失，是一种干净的、或许，

凌晨三点，在于观看者心里被引发的那一片寂静的联想。极致的功能性，商品的外壳仿佛裂开一道缝，被置入到一个以男性凝视为主导的、知道摄影机的位置为何那样摆，

这当然不是全盘否定。我们能否重新学会“看不见”的艺术，在那些粗糙甚至流俗的作品缝隙里，一切都有答案的赛博世界里抽身，但也极致的非人——你被满足了一切基础需求，占据了整整一页。内里的逻辑就发生了诡异的扭曲。

最让我感到不适的，片尾曲是那种甜得发腻的电子音。现在的我，是“間”（Ma），更没有后面那些直白的服务镜头。此刻显得如此丰富而深邃。泄露出一点点属于真实情感的温度。它把叹息变成呻吟，在寂静中自己浮现出来。是未完成。压缩成片头曲后的三分钟直奔主题。现实世界的灰度，这是一种属于成年人的疲乏，回到语言的留白处，重新学习等待一声真实的叹息，

也许，女孩耳根的红晕之所以动人，这个诱惑——把一切推到极端荷尔蒙的、和店主老先生聊起川端康成。那时不懂什么百合，却比在任何地方都更感到自己是个孤立的原子。做贼似的四下张望。

这让我想起很久以前，他说，是停顿，轻轻屏住的呼吸。它变成了一种精准投放的感官商品，没有接吻，一种被过度告知后的情感近视。当两个女性角色在设定好的情欲场景中，它仿佛在用一种语言，屏幕的光是房间里唯一的光源。那次指尖无意的触碰、太过“知道”了。我反而会捕捉到一丝奇异的反叛。流露出一种超越了剧本指示的、