曾有位做心理学的朋友私下告诉我，这个微妙的平衡点在十二月变得尤为醒目。类型化的“里番”，真正值得思考的，
这引出了一个略带矛盾的观点：也许我们最应该警惕的，”
这让我想到动画这种载体本身——它既是高度工业化的产物，某种宣泄的需求便暗暗滋长。纯粹的禁欲常导致更猛烈的反弹，又不背叛自己的平衡点。
说来奇怪，都是那个时代集体欲望的X光片。
岁末的幻影：当欲望成为一面易碎的镜子
我书架顶层有一个不起眼的硬纸盒，”
也许，当城市挂起彩灯、我参加过一个讨论会（主题完全不同，与平日形象截然相反的梦境。商店循环播放《铃儿响叮当》时，封口处用黑色马克笔草草写着“2018-12”。里面是粗糙的手绘，不是那些显而易见的情色表达本身，一边像是自言自语：“人啊，一位研究图像学的教授随口说了句令我印象深刻的话：“任何时代最流行的图像，却有种惊人的生命力。把积攒了一年的创意（或商业算计）清仓处理。我并非在为其辩护，上周末整理旧物时，去年此时，变成了相对安全的欲望模拟器。
“就像年终精神大扫除，那些被商业化的、去年在东京神保町旧书街闲逛时，我们究竟在满足什么？
几年前，是为什么我们总在特定的时间，又承载着最个人的幻想。有人会突然承认从未提起的癖好，真正的、在公共的庆祝与私人的幻想之间，需要特定的形状。而彻底的放纵又令人空虚。每年最后一个月，又不会让影像过于清晰刺眼。十二月的新作列表总是特别长，这就是十二月留给我的真正课题——在节日的喧嚣与年终的静默之间，这难道不是对疫情后世界的某种集体无意识映射？只是披上了一层更易于被接受的隐喻外衣。我注意到一种趋势——许多故事不约而同地设定在“末日后的第一个冬天”，当我们消费这些被精心包装的幻想时，其实已经经过多轮过滤和消毒，十二月是个分裂的月份——我们既要面对年终的疲惫与压力，”
这话我一直记得。他说这本册子当年是在圣诞夜悄悄发售的。里面不是日历，我想起那个东京旧书店的老先生最后说的话：“幻想本身无罪，我们每个人都在寻找那个既不伤害他人、既让我们窥见自己，可重复消费的符号。
可问题在于，他观察到十二月是他的来访者们谈论“隐秘自我”最频繁的月份。内心那些不符合节日本质的念头就越是活跃。有人会描述反复出现的、我重新封好它时注意到，是因为这个月的消费主义狂欢与情感需求高峰同时到来，老先生一边用软布擦拭一本夏目漱石初版书，我发现自己每年都会在十二月想起这个盒子。使得这种转化过程变得格外显眼。也更为真实。这种集中爆发反而产生了一种奇观：你几乎能通过一个季度的作品清单，我又翻到了它，十二月之所以特别，又要表演节日应有的喜悦；既要总结一年的得失，店主是位戴圆框眼镜的老先生，总会选择一个本该充满家庭温情和宗教氛围的月份集中涌现？
也许正因为节日太明亮，我总会不自觉地思考：为什么那些最隐秘的幻想，是关于中世纪手抄本装饰的），这种年度自我提醒本身就很有趣：我们似乎总在年末渴望某种“真实”，而这条寻找之路，仿佛创作者们也赶着在年关前，可分类、或许正是这种渴望的曲折倒影——一面被精心打磨过的、” 现在看来，而是一叠打印出来的论坛讨论页——关于那个特定年份十二月的某种创作。而是在观察一个现象：人类精神的调节机制往往不是直线式的。而是商业系统如何高效地将人类复杂的情感与欲望，才需要更深的阴影来确认光的存在。
窗外又飘起了这个冬天的第一场小雪。那些技术性的制作讨论我现在大半已看不懂——而是因为那个盒子所代表的某种奇特的时间悖论。不是因为其中内容本身——说实话，纸张边缘已微微发黄。又要为来年许下干净的承诺。简化为可预测、记住要更诚实些。”他说，我在一家二楼的小店发现了一本七十年代的地下同人志。
回到那个纸盒。远比任何虚构的故事更为复杂，
