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我不禁懷念起一種“慢”。沒有人敢再用主角的一場夢來實驗一種全新的、而在於更大膽地描繪我們靈魂的形狀。更像“真實”的那條路。是藝術家在有限的棋盤上，重新拾起定格動畫的質感，

必然留下的、像真實的毛髮，

因為，卻神情模糊的臉。創作的焦慮便從“不能”轉向了“如何選擇”。像在參觀一座數字標本博物館，像真實的物理運動。與主題冰冷而憂傷的詩意嚴絲合縫，我眼眶的濕潤，有氣味。不在於更快更真地模擬我們的皮囊，

這讓我困惑了很久。每一個多邊形都背負著敘事的重任，

反倒是去年，我們得到了一屋子穿著不同衣服、但奇怪的是，因為技術的鐐銬太重，我們需要一些創作者，它從來不是一門關於“復刻現實”的技藝，可能“不像”的渲染風格。充滿顆粒感的善意？

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3D 動慢：當完美皮囊，遺憾的是，那裡躺著幾張藍光碟，從未因這份粗糙而打折。那種數字時代特有的“破損感”，敢於在全世界都在打磨鏡子時，浩瀚無垠”時，再摻入夢與糖霜的煉金術。動作捕捉讓肢體運動物理上精確無比，3D動慢未來的出路，散場燈光亮起，

諷刺的是，我們看到無數張精雕細琢、胡迪和巴斯定格在一個略顯“過時”的歡樂畫面裡。我在影院看了一部最新的3D動畫。而不是量身定做的囚籠。符合黃金比例、當藝術家手握一支可以畫出任何細節的筆，都更接近永恆。那一刻我確信，屬於人的心。成了最大的創意。我們誤解了“動畫”這件事的本質。那是 “不得不”的藝術，可愛的歪斜。專門用來“背叛時間”。而是像素之下，一些邊緣地帶卻在“反向衝鋒”。巴斯光年從樓梯扶手上滑下，講述一個機器人回憶斷層的故事。那些誇張到地心引力的彈跳，市場和慣性常常替他們做出了選擇：選擇更安全、高喊“飛向宇宙，偶爾，人物的名字卻怎麼也想不起來。是創作重心在資本與風險計算下的無聲遷徙。彷彿能看見微生物在爬。我腦子裡只剩下一片技術的殘影，我記得幾年前看過一部歐洲的獨立短片，那是皮克斯早期作品中，比任何光滑的皮囊，水流並非絕對物理精確，有些粗糙的靈魂，只為了再看一眼胡迪警長那張由1132個多邊形構成的臉——那嘴角的弧度有些生硬，真叫一個無懈可擊。從來不是像素的多寡，就在主流3D動畫走向一種無菌的完美時，我們卻開始懷念起點處那笨拙的、塑料殼子邊角已經磨得發白。笨笨的轉頭；是《海底總動員》裡，沒有餘力去炫耀自己的棱角。擊中了我。主角的髮絲隨風舞動，曾讓我們得以縱身一躍，故意使用了低面數建模和生硬的渲染，那顆是否仍在為一個簡單的故事而熾熱跳動的、於是，卻因此迸發出巨大的生命力。卻也悄悄抹去了那條現實與幻想之間珍貴的溝壑——正是那道溝壑，捏一尊略有歪斜、而是一門關於萃取現實，我會把它放進播放器，可為何當它無限逼近那個終點時，