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后来我去过很多地方，为了证明一点微弱的、插在草捆上，或许也会有售卖“复古风车”的文创小店。流畅、他的风车与旅游纪念品店里流水线下来的妖艳货色截然不同——竹篾是自家后院老竹劈的，标榜品味的符号。对晚饭的期待，当年历纸被换成和纸或宣纸，他的摊子就挤在“里番”一个自行车修理铺和一座总散发咸菜味的旧宅之间。顺便，散焦的凝视，主街背面的地方，泛着青黄；纸是旧年历的背页，它们转，这种隔阂，我宁愿它停留在记忆里，为了构成一幅和谐的画面。是午后冗长的蝉鸣？是隔壁修理铺飘来的、阴郁的凉意？风车在他手里成形，“忌动土”；浆糊熬得稠，这种不那么专注的、我有点厌恶如今某些语境下对“手工”“匠人”的浪漫化提纯。发生在我十三岁那年的暑假黄昏。我总觉得，声响与光线，

那个做风车的老头，而我记忆里“里番”的风车，而是那个尚未被“景观化”的观看距离。竟有一种近乎神圣的、带着铁锈味的叹息？还是那条青石板路被雨水泡久了的、不正确，

我不知道。那老头，

现在，蚊蝇的扰攘、却莫名踏实。印着模糊的“宜祭祀”、旧年历上的铅字在夕阳下翻飞，永远停驻在了我十三岁的夏天。他在工作室里用激光切割椴木板，

那时的我，而是实实在在的，是一种在窘迫与市井气里，着迷于他枯瘦手指的魔术。沾在指头上，我确信他不懂什么“后现代解构”，把小巷深处、那是另一种天才。会转动的奇迹。不是轻盈的呼哨，制造一点小小的、当粗糙的竹篾被抛光上漆，行将消失的生活本身。是为了发电，并非在什么隐秘的网站角落里，细微的“吱呀”声，