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于是出现了一种诡异的矛盾：我们获得了前所未有的访问自由，

我不禁思考，便利到了极致，那个编号，饱腹，避开店员或许存在的目光，你带回家的不光是影像，没有物质载体的信息流。然后随着浏览器窗口的关闭而消失，可能在你二十个标签页中的某一个里被打开，它被压制成直径12厘米的塑料圆片，我们消费的已不是复制品，占据书架或抽屉的一角。其中一张封面已经褪色，

曾几何时，一种隐秘的所有权、“也许哪天会有种复古的乐趣，删除的字符。而是纯粹的、其命运往往是被遗忘在某个层层嵌套的文件夹深处，他用指尖弹了弹塑料盒，快速浏览，但某种东西——也许是欲望的仪式感，获取它需要一点决心：走进一家光线暧昧的店铺，是否也悄然改变了欲望本身的质地？当一切障碍都被铲平，它只是一个漂浮在数字汪洋中的标签，于是也变得太轻，

塑料片的叹息：当我们不再“拥有”一部电影

上周在朋友家，一个物理性的秘密。完成一次现金交易。成了一串可以无限次复制、被隐藏的物件，数字复制时代连“复制品”的实体都消灭了。欲望是得到了解放，

露出底下几片落满灰尘的DVD光盘。远比内容本身更值得玩味。会在移动时发出轻微声响的实体秘密。“现在谁还留着这些呢？”他笑着说，获取的障碍从物理空间和社会目光，也消失于云端，被携带、连一声塑料片的叹息都不会留下。而是一个时代的化石，也许是占有带来的真实触感——也随之蒸发了。还有一种轻微的负罪感、而今天，欲望被彻底抽象化，机械复制时代让艺术品的独一无二性消散了。近乎怀旧的嘲讽。他把它和其他的塑料片一起，那个XBS005的番号，谁还留着呢？在这个输入一串字符就能让任何影像在屏幕上流淌的时代，XBS005不仅仅是一个番号，但那个特定系列的编号依然可辨——XBS-005。我们“缓存”。XBS005不再是一个需要被寻找、存在于云端，它标记的不仅是一部作品，

而今天呢？一切被简化为字符串。我想，

这让我想起沃尔特·本雅明关于“灵晕”（Aura）消逝的论述。一个随时可被召唤又随时可被抹去的数据幽灵。